Pop kulturu 90-ih godina ne možemo opisati bez popularnih serija kao što su Melrose Place, Baywatch, The Nanny te posebno bez popularne serije Beverly Hills, 90210.

Serija se prikazivala od 1990-2000. prateći život mladih ljudi u srednjoj školi pa do odraslih osoba. Popularnost serije je jasna i iz broja godina prikazivanja, a u godinama nakon su kreirane serije u sličnom stilu. 

Zvijezda ove serije, sigurno ćete se sjetiti, je i Tori Spelling, koja se sinoć prošetala u kreaciji bh. brenda Kaftan Studio. Ovaj domaći brend nas ne prestaje oduševljavati svojim kreacijama, ali i sa sve više suradnji sa velikim zvijezdama Hollywooda. Kaftan haljine kradu pažnju gdje god se pojave, bilo da je to u svjetskim modnim magazinima, dodjeli Zlatnog Globusa ili Sarajevo Film Festivalu. Tako je bilo i ovaj put.
 

Naime, prijateljica Tori Spelling, Laura Rugetti, frizerka poznatih osoba iz Hollywooda je sinoć imala predstavljanje svoje nove linije preparata za kosu pa su se njih dvije odlučile za isto izdanje. 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Laura Rugetti (@laurarugetti)

Tori Spelling je nosila crnu, plisiranu suknju brenda Kaftan Studio, a za kombinacije je zaslužna stilistkinja Lisa Cera. Duga plava kosa, pink boja i prepoznatljiva suknja Kaftan Studia, sinoć su nam donijela dozu nostalgije iz 2000 -ih. Who wore it better? 

* * * 
Naslovna fotografija: @lisacstyles

Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.

A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Véronik (@aboutchanelhere)

 

Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.

S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.


Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome. 

No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.

U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
 

Naslovna fotografija: @sourcewhere