TEKST: Bonjour.ba
DATUM OBJAVE: 5.9.2019.
Ovih dana naše društvene mreže su prepune fotografija snimljenih na venecijanskim kanalima, gdje u vodenim taksijima brojna poznata lica dolaze na jedan od priznatijih filmskih festivala u Europi, ali i na brojna kulturna događanja koja prate Festival.
Catrinel Marlon, glumica i model talijansko-rumunjskog porijekla također je jedna od gošći filmskog festivala u Veneciji gdje promovira novi triler 'The Whistler' u kojem ima glavnu ulogu.
Za jučerašnju zabavu povodom premijere dokumentarnog filma Chiare Ferragni 'The Unposted', kao i lounge druženje brenda Campari, Catrinel je ponovno birala dizajn bh. dizajnerice Belme Tvico. Njenu kreaciju već je nosila i u Cannesu, na amfAR zabavi, kao i tijekom snimanja promotivnog videa za brend nakita Chopard.
Jučer je birala sofisticiranu haljinu iz 'Strata' proljetne kolekcije, kojoj je ženstvenost dana zanimljivim krojem haljine na jedno rame. Lepršavost kreacije dodatno je naglašena i printom duž gornjeg dijela haljine te pastelnim nijansama koje daju mladenačku notu kreaciji.
Catrinel Marlon i Massimiliano di Lodovico
Haljina iz 'Strata' kolekcije dizajnerice Belme Tvico
Haljinu je upotpunila trendi sandalama s remenčićima, kosom stiliziranom u elegantnu pundžu te ružem u boji pudera. Još jedna suradnja koja pokazuje da imamo itekako kvalitetna domaća dizajnerska imena koja su na putu izgradnje uspješne karijere i na europskoj modnoj sceni.
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
