TEKST: Bonjour.ba/PR
DATUM OBJAVE: 24.8.2024.
U nastavku donosimo kratki pregled tko je osvojio nagrade, te u kojim kategorijama, na ovogodišnjem Sarajevo Film Festivalu.
Počasno Srce Sarajeva
Philippe Bober, producent, osnivač Coproduction Officea
Christof Papousek, suvlasnik Constantin Film - Holdinga, finansijski direktor i managing partner Cineplexx Internationala
Alexader Payne, reditelj, scenarist i producent
Meg Ryan, glumica
Paul Schrader, reditelj i scenarist, (Počasno Srce Sarajeva dobio je na 28. Sarajevo Film Festivalu, kada je zbog zdravstvenih razloga bio spriječen doći u Sarajevo)
Elia Suleiman, reditelj
John Turturro, glumac, scenarist, reditelj
TAKMIČARSKI PROGRAM – IGRANI FILM
Žiri
Paul Schrader, predsjednik žirija (reditelj, scenarist, SAD)
Sebastian Cavazza (glumac, Slovenija)
Una Gunjak (rediteljica, scenaristica, montažerka, Bosna i Hercegovina)
Juho Kuosmanen (reditelj, scenarist, Finska)
Noomi Rapace (glumica, producentica, Švedska)
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJI FILM
TRI KILOMETRA DO KRAJA SVIJETA
Rumunija
Režija: Emanuel Pârvu
Produkcija: Miruna Berescu
Novčanu nagradu, u iznosu od 16.000 €, sufinansira Turistička zajednica Kantona Sarajevo.
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJU REŽIJU
Yorgos Zois, ARKADIJA
Grčka, Bugarska, SAD
Novčanu nagradu, u iznosu od 10.000 €, obezbjeđuju Ujedinjene nacije u Bosni i Hercegovini u saradnji sa UNESCO-om.
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJU GLUMICU
Anab Ahmed Ibrahim, SELO POKRAJ RAJA
Austrija, Francuska, Njemačka, Somalija
Novčana nagrada u iznosu od 2.500 €.
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJEG GLUMCA
Doru Bem, VELIKA SEDMICA
Rumunija, Švicarska
Novčana nagrada u iznosu od 2.500 €.
TAKMIČARSKI PROGRAM – DOKUMENTARNI FILM
Žiri
Mandy Chang (osnivačica i kreativna direktorica Freemantleove dokumentarne produkcije Undeniable, SAD)
Marek Hovorka (osnivač i direktor Međunarodnog festivala dokumentarnog filma Ji.hlava, Češka)
Wang Xiaoshuai (reditelj, scenarist, producent, Narodna Republika Kina)
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJI DOKUMENTARNI FILM
SLIKA ZA PAMĆENJE
Ukrajina, Francuska, Njemačka
Režija: Olga Chernykh
Novčanu nagradu, u iznosu od 4.000 €, obezbjeđuje Vlada Švicarske.
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJI KRATKI DOKUMENTARNI FILM
KAO BOLESNO ŽUTA
Kosovo
Režija: Norika Sefa
Novčana nagrada u iznosu od 2.000 €.
NAGRADA ZA LJUDSKA PRAVA
TVOJ ŽIVOT BEZ MENE
Mađarska, Švedska
Režija: Anna Rubi
Nagrada za ljudska prava dodjeljuje se za najbolji film iz Takmičarskog programa – dokumentarni film koji obrađuje tematiku ljudskih prava. Nagradu, u iznosu od 3.000 €, obezbjeđuje Kraljevina Nizozemske.
SPECIJALNA NAGRADA ŽIRIJA
ONO ŠTO ZAHTJEVAMO OD KIPA JE DA SE NE POMJERA
Grčka, Francuska
Režija: Daphné Hérétakis
Novčana nagrada u iznosu od 2.500 €.
TAKMIČARSKI PROGRAM – KRATKI FILM
Žiri
Anamaria Antoci (producentica, Rumunija)
Flora Anna Buda (rediteljica, Mađarska)
Burak Çevik (reditelj, producent, Turska)
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJI KRATKI FILM – kvalifikacioni film za nominaciju za nagradu Oscar®
ODSUTAN
Turska
Režija: Cem Demirer
Kvalifikacioni film za prijavu za nagradu Oscar®.
Novčana nagrada u iznosu od 2.500 €.
SPECIJALNO PRIZNANJE
TAKO TSUBO
Austrija, Njemačka
Režija: Eva Pedroza, Fanny Sorgo
TAKMIČARSKI PROGRAM – STUDENTSKI FILM
Žiri
Anna Gyimesi (rediteljica, Mađarska)
Delphine Jeanneret (filmska kustosica, predavačica na Odsjeku za film Ženevskog univerziteta umjetnosti i dizajna, Švicarska)
Ivan Ramljak (reditelj, nezavisni kustos, selektor za kratki film Rotterdam Film Festivala, Hrvatska)
SRCE SARAJEVA ZA NAJBOLJI STUDENTSKI FILM
MIRIS SVJEŽE FARBE
Srbija
Režija: Nađa Petrović
Novčanu nagradu, u iznosu od 1.000 €, objezbjeđuje Vijeće za regionalnu saradnju.
POSEBNA NAGRADA ZA EKOLOŠKU OSVIJEŠTENOST
Žiri
Dörte Schneider Garcia (montažerka, pomoćnica reditelja, savjetnica za održivost (film i TV), Njemačka)
Julian Ross (filmski programer, selektor, istraživač i pisac, Kraljevina Nizozemska)
Misan Sagay (scenaristica, Ujedinjeno Kraljevstvo)
NEBO IZNAD ZENICE
Danska, Bosna i Hercegovina
Režija: Zlatko Pranjić, Nanna Frank Møller
Novčanu nagradu, u iznosu od 5.000 €, obezbjeđuje Razvojni program Ujedinjenih nacija u BiH.
SPECIJALNA NAGRADA ZA PROMICANJE RODNE RAVNOPRAVNOSTI
Žiri
Dörte Schneider Garcia (montažerka, pomoćnica reditelja, savjetnica za održivost (film i TV), Njemačka)
Julian Ross (filmski programer, selektor, istraživač i pisac, Kraljevina Nizozemska)
Misan Sagay (scenaristica, Ujedinjeno Kraljevstvo)
CENT'ANNI
Slovenija, Italija, Poljska, Srbija, Austrija
Režija: Maja Doroteja Prelog
Novčanu nagradu u iznosu od 7.500 € obezbjeđuje Mastercard.
* * *
Foto: Sarajevo Film Festival
TEKST: Ada Ćeremida
Dva dana nakon što je njegovom Očevinom otvoren Festival, Paweł Pawlikowski vratio se pred sarajevsku publiku, ovaj put bez filmskog platna između nas.
Nedjeljno jutro tokom Sarajevo Film Festivala ima vlastiti ritam: grad se tek vraća sebi od prethodne večeri, dok se u BKC-u već razgovara o filmu. Ovoga puta u centru tog razgovora bio je Paweł Pawlikowski , autor filmova Ida i Cold War , reditelj čiji je filmski jezik tokom godina postao gotovo trenutno prepoznatljiv.
Za Sarajevo ovo nije prvi susret s njegovim radom: Cold War otvorio je Festival 2018. godine, a godinu kasnije Pawlikowski je dobio Počasno Srce Sarajeva i vlastiti Tribute To program. Ove godine vratio se s filmom Očevina , kojim je otvoreno 32. izdanje Festivala, pa je Masterclass dva dana kasnije djelovao gotovo kao drugi čin njegovog sarajevskog povratka.
Ako volite razgovore o filmu koji vrlo brzo prestanu biti samo razgovori o filmu, ovo je bio jedan od onih za koje vrijedi otvoriti Notes još prije nego što se ugase svjetla. Mi smo bili tamo, zapisivali rečenice, digresije i male trenutke između njih, a u nastavku izdvajamo ono što nam je ostalo nakon izlaska iz BKC-a.
Pawlikowski nije u film ušao s velikim planom da postane reditelj. Dok je radio postdiplomski studij i pokušavao završiti doktorat, shvatio je da akademski život nije za njega. Prije toga okušao se u muzici i pisanju, ali ni u jednom nije pronašao jezik koji mu je potpuno odgovarao, posebno jer se osjećao negdje između poljskog jezika svog odrastanja i engleskog koji je kasnije usvojio.
Kamera mu je otvorila prostor u kojem su se svi ti prethodni pokušaji mogli spojiti. Film je mogao nositi sliku, muziku, priču i ono što nije uspijevao izraziti samo riječima. Prvi kratki radovi danas mu nisu naročito važni, ali su mu dali nešto drugo: priliku da nauči kako filmski jezik tehnički funkcioniše.
Kada ga je neko iz publike pitao kako bi danas, kao dvadesetogodišnjak, započeo karijeru, Pawlikowski je zapravo odbacio samu ideju planiranja karijere. Njegov put nije se razvijao prema unaprijed postavljenoj strategiji. Koncentrirao se na sljedeći film za koji je imao ideju i na ono što mu je u tom trenutku bilo dovoljno važno da o tome nešto kaže.
Za njega ni budžet nije početna tačka. Kada postoji ideja koja vam je zaista u glavi i osjećaj da znate kako joj pristupiti, smatra da se način realizacije može pronaći s mnogo novca, malo novca ili gotovo bez njega. Važnije mu je da iza filma postoji osoba koja ga zaista želi napraviti nego da sve od početka izgleda savršeno.
Prelazak iz dokumentarnog u igrani film nije značio da je Pawlikowski ostavio dokumentarni način razmišljanja iza sebe. Naprotiv, shvatio je da ga više privlači pripovijedanje, ali fikcija koja i dalje ima teksturu stvarnog života.
Smeta mu kada se scenarij previše osjeti na ekranu, kada dijalog postoji samo da bi gledatelju objasnio šta se događa ili kada konstrukcija priče postane vidljivija od samih likova. Zato su njegove priče često jednostavne, s malim brojem likova, dok prostor za nijanse, slike i emociju ostaje mnogo veći. Taj pristup prvi je ozbiljnije razvio u ranim igranim filmovima i nastavio ga graditi kroz ostatak karijere.
Jedna od najjasnijih Pawlikowskijevih lekcija bila je ona o ekonomiji filma. On pokušava izbaciti scene koje samo prenose informacije i graditi film od snažnih trenutaka i slika koje mogu sugerirati mnogo više nego što bi nekoliko minuta dijaloga moglo objasniti.
Do toga nije došao kroz neku teorijsku formulu. Prisjetio se jednog svog dokumentarca za koji je snimio previše materijala jer se zaljubio u temu. Kada ga je kasnije ponovo gledao, primijetio je da stalno ubrzava film kako bi stigao do sljedećeg dijela koji ga zaista zanima. Taj osjećaj ostao mu je kao vrlo jednostavan kriterij: izbjegavati ono što je suvišno, očigledno ili vizuelno nezanimljivo.
Prije radnje Pawlikowski traži likove koji u sebi već nose određenu tenziju. Zanimaju ga ljudi koji žele jednu stvar, ali istovremeno možda žele i nešto sasvim drugo, kao i odnosi u kojima dvije osobe nešto traže jedna od druge.
Upravo ta unutrašnja kontradikcija za njega pokreće priču. Film pritom vidi kao vrlo konkretnu umjetnost: ono što postoji jeste ono što možemo vidjeti na ekranu. Zbog toga psihologija lika ne može ostati samo zapisana u scenariju ili objašnjena u bilješkama reditelja, mora pronaći svoj oblik kroz lice, pokret, odnos, prostor ili situaciju.
Scenarij kod Pawlikowskog nije nešto što se završi prije početka priprema. On napiše dovoljno da može pokrenuti film, predstaviti ga glumcima i osigurati produkciju, ali zatim ostavlja prostor da se materijal mijenja.
Lokacije su dio tog pisanja. Za My Summer of Love mjesecima je obilazio Yorkshire i Lancashire tražeći odgovarajuće kuće, doline i druge prostore, a dok ih je tražio, paralelno je razmišljao o priči. Isto se događa tokom castinga: čak i glumac koji na kraju ne dobije ulogu može izgovoriti nešto ili donijeti detalj koji će završiti u filmu. Za Pawlikowskog priprema zato nije faza prije stvaranja filma. Ona već jeste stvaranje filma.
Najbolji primjer tog pristupa dao je govoreći o početku Ide. U scenariju je postojala ekspozicijska scena s časnim sestrama koja je jasno prenosila informacije potrebne za priču. Tokom priprema ugledao je članicu art departmenta kako slika lice Krista i shvatio da taj prizor može otvoriti film mnogo snažnije od onoga što je napisao.
Zato sebi tokom cijelog procesa namjerno ostavlja mogućnost da pronađe bolju ideju. Glumci, pejzaži, situacije i slučajno pronađene slike mogu ponuditi nešto što nije moguće izmisliti za stolom. Za njega to nije improvizacija koliko spremnost da pažljivo posmatra materijal koji je već okupio i reaguje kada se pred njim pojavi nešto bolje.
Ida je za Pawlikowskog predstavljala povratak nečemu elementarnijem u filmu. Govorio je o statičnim kadrovima, odsustvu nepotrebnih pokreta kamere i close-upova te povjerenju u samu sliku da prenese ono što treba.
Na vizuelni svijet filma utjecali su i porodični albumi koje je godinama nosio sa sobom. Crno-bijele fotografije, jednostavniji prostori s manje predmeta i slike iz djetinjstva postali su dio načina na koji je zamišljao taj film. Upravo je na Idi prvi put imao vrlo precizan osjećaj kako film treba izgledati, još prije nego što je snimanje u potpunosti počelo.
Govoreći o suzdržanim emocijama u Očevini, Pawlikowski je objasnio da ga više zanima ono što se događa u glavi gledatelja nego eksplicitno pokazivanje osjećaja. Lik ne mora demonstrirati emociju da bismo razumjeli šta mu se događa.
Zbog toga traži vrlo preciznu mjeru između premalo i previše. Film montira još tokom snimanja, pa već tada može vidjeti gdje mu nedostaje malo više napetosti, emocije ili poremećaja u ritmu. Neke scene nastale su upravo tokom snimanja jer je u već složenom materijalu osjetio da filmu na određenom mjestu treba drugačija emocionalna vrijednost. Scenarij je u tom procesu mapa, ali ne i konačna verzija filma.
Pawlikowski prvo pokušava dobro odabrati glumca, i to ne samo prema njegovim tehničkim sposobnostima nego prema osobnosti, energiji i onome što osoba prirodno donosi pred kameru. Nakon toga metoda zavisi od pojedinca jer, kako je objasnio, glumci potpuno različito dolaze do uloge.
Na Očevini upravo se ta razlika jasno vidjela. August Diehl ušao je u rad s velikim poznavanjem Klausa Manna i Pawlikowski je njihov proces opisao kao nešto vrlo slobodno i nalik jazz sessionu. Sandra Hüller, s druge strane, dolazi iz drugačijeg procesa i trebalo joj je vremena da se prilagodi njegovom labavijem načinu rada. Za Pawlikowskog pritom kadar i gluma nisu dvije odvojene stvari: način na koji je tijelo smješteno u kompoziciju, svjetlo i framing dio su same izvedbe, a ne samo tehnički okvir oko nje.
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
