TEKST: Bonjour.ba
DATUM OBJAVE: 29.1.2020.
Zahvaljujući glavnoj ulozi u novoj drami The Rhythm Section, Blake Lively je ovih dana gošća brojnih televizijskih emisija, ali i događanja u sklopu kojih promovira svoj novi film.
Ova press turneja uslijedila je nakon godinu dane pauze poznate glumice, koja je u prošloj godini po treći put postala mama.
Dama koja je miljenica modne industrije je kroz intervju za WWD magazin komentirala da nema stilistu, da uživa u odijevanju i da se ne boji modnih rizika. Zato i ne iznenađuje zašto joj i nije bio velik izazov birati 5 različitih outfita u itekako zaposlenom radnom danu.
Na stilskom repertoaru našla se baloner haljina i grunge čizme, midi cvjetna suknja koju je stilizirala uz military čizme, zanimljiv Fendi komplet sastavljen od kratkih hlača, džempera i kaputa u boji senfa te retro cvjetna haljina koju je naglasila Max Mara teddy bear kaputom.
Ova modna priča uključivala je i jedno red carpet pojavljivanje za koje je Blake birala elegantnu crnu Dolce & Gabbana haljinu bez naramenica koja bi, puno bolje izgledala uz odabir nešto decentnijih modnih dodataka.
Sve kombinacije donosimo u nastavku.
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
