TEKST: Ada Ćeremida
DATUM OBJAVE: 3.3.2025.
Vanity Fair after party nakon Oskara jedno je od najpoznatijih okupljališta za zvanice sa ceremonije dodele nagrada, a njemu se pridružuju i mnoge A-list zvijezde.
Ovaj crveni tepih postao je sinonim za spektakularne kombinacije koje često zasjene i same Oskare, a mnoge poznate ličnosti su upravo zahvaljujući njemu stekle globalnu pažnju.
Na crvenom tepihu ove godine, imali smo priliku vidjeti široku paletu izgleda, od Kim Kardashian koja je bila prava vizija u Balenciaga bijeloj haljini, čije sofisticirano krojenje nije moglo proći nezapaženo, do brojnih vampirskih tonova s prozirnim čipkama i gotičkim momentima koji su dominirali među ostalim zvijezdama.
Tu je bila i Selena Gomez u custom Giorgio Armani Privé haljini koja je sjajila u punom svom glamuru, a zatim i Joey King u Miu Miu kreaciji, koja je donijela mladalačku svježinu. Ne možemo zaboraviti ni Kendall Jenner u arhivskoj, prozirnoj gotičkoj Mugler haljini, koja je ostavila bez daha.
Ove godine, crveni tepih Vanity Fair-a ponovno je oduševio, a mi ćemo se osvrnuti na neke od najimpresivnijih izgleda viđenih na sinoćnjem crvenom tepihu.
Kendall Jenner
Zoe Kravitz
Lisa
Madelyn Cline
Selena Gomez
Hailey Bieber
Jenna Ortega
Emma Chamberlain
Kaia Gerber
Joey King
Julia Garner
Kim Kardashian
Cynthia Erivo
Sydney Sweeney
Iris Apatow
***
Foto: @whowhatwear
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
