TEKST: Emina Smaka
DATUM OBJAVE: 21.8.2024.
Martina Saira Keškić, koju godinama s pažnjom pratimo na svakom pojavljivanju na crvenom tepihu, opet je uspjela iznenaditi svojim istančanim modnim ukusom na Sarajevo Film Festivalu.
Poznata po tome što uvijek bira odvažne kreacije i domaće dizajnere/-ice, Martina je ovaj put birala kratku haljinu bh. dizajnerice Amne Kunovac Zekić.
Haljina odiše modernim dizajnom i suptilnim detaljima. Materijal karakteriše fin teksturalni uzorak, koji je dodatno obogaćen asimetričnim naborima i crnim detaljem na pojasu koji suptilno naglašava struk. Ovaj dizajn donosi osvježenje na crveni tepih, gdje su elegantne toalete obično dominantnije.
Martina je odlučila svoj izgled upotpuniti jednostavno stiliziranom dugom kosom, koja pada u blagim valovima, omogućujući haljini da ostane u centru pažnje. Njezin izbor obuće dodatno je doprinio elegantnom izgledu i istaknuo njen stil, birala je viralno popularne Valentino cipele s platformom koje su se savršeno uklopile u cjelokupnu kombinaciju, dajući joj dašak klasične sofisticiranosti.
Poznata po svojim besprijekornim stilskim odabirima, Martina Saira još jednom je pokazala da je modna ikona Sarajeva. Njena sposobnost da iznenadi hrabrim, ali promišljenim odabirom, potvrđuje njen status jedne od najzapaženijih žena na Sarajevo Film Festivalu.
Kao i uvijek, veselimo se vidjeti šta nam to sprema za 31. Sarajevo Film Festival.
* * *
Foto: Marko Jovančić za Bonjour.ba
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
