Najpoznatije lice s crvenog tepiha Sarajevo Film Festivala, Maja Čengić Miralem, sinoć je odabrala nešto neobičniju kreaciju u obliku haljine - kaputa bh. dizajnera Marka Fehera. 

Ova odvažna kreacija odiše modernim luksuzom i istančanim dizajnom, spajajući futurističke elemente s klasičnim linijama. Haljina je izrađena od materijala s visokim sjajem koji reflektuje svjetlost na poseban način, stvarajući dinamičnu igru koju volimo vidjeti na red carpetu. 

Naglašeni puf rukavi daju haljini skulpturalni volumen, stvarajući upečatljivu siluetu koja odaje dojam moći i elegancije. Ovaj dizajnerski potez je hrabar i smion, ističući Majinu sposobnost da nosi statement komade s velikom lakoćom. 
 

Ova kreacija uspijeva istovremeno biti i sofisticirana i avangardna, a Maja ju je nosila s nevjerojatnim samopouzdanjem.

Iza ovakvog looka stoji pomno odabran tim 

Frizura je bila djelo Ensara, koji je postigao savršen balans između klasičnog i modernog, dok je stilistica Gasha pazila da pažljivo uskladi sve elemente ovog izdanja. Majin look je upotpunjen delikatnim nakitom iz Zlatare Sofić. 

Šminku je radio Adi Hasić za L'Oréal, kreirajući prirodan, ali sofisticiran look koji je istaknuo Majinu prirodnu ljepotu. Maja je odabrala i elegantne cipele iz Planika Flex linije, koje su savršeno nadopunile njen cjelokupan izgled. 

 

Stay tuned jer uskoro donosimo još više insajderskih informacija o Majinim izvanrednim modnim izdanjima.

* * * 
Fotografije: Marko Jovančić 
Stilistica: Gordana Gasha Miladinović 
Frizura: Ensar Dervišbegović 
Makeup: Adi Hasić 
Nakit: Zlatara Sofić
Cipele: Planika

Nekada simbol prevelikog hypea, Dior tote se vraća kao tiha kulturna referenca koju Gen Z zapravo želi nositi.

Svi se sjećamo tog trenutka kada je jedna torba prešla granicu između poželjne i prezasićene. Diorove tote torbe bile su svuda na ulicama, Instagramu, aerodromima i vrlo brzo prestale su govoriti išta novo. 

No moda ima kratko pamćenje i još kraći ciklus oprosta. U novoj interpretaciji Dior, pod vodstvom J.W. Andersona vraća ovaj format, koji smo vidjeli na njegovoj debitantskoj Dior Mens reviji prošle godine.  

S potpuno drugačijim razlogom postojanja, ovaj put, torba ne pokušava da bude statusni simbol, već nosilac kulture, reference i ličnog identiteta.



 

Kada je Dior Book Tote postao “previše”?

Originalni Dior Book Tote lansiran je 2018. godine pod kreativnim vodstvom Maria Grazia Chiuri za Dior . Inspirisan praktičnošću i idejom svakodnevne luksuzne torbe, brzo je postao jedan od najprepoznatljivijih komada modne kuće. 

No već do 2019. i 2020. torba je doživjela ekstremnu saturaciju od street style scene do masovnih kopija. Logo i monogram preuzeli su glavnu riječ, dok je sama torba izgubila emocionalni i estetski kontekst. Nije bila ružna, ali je postala prazna i upravo zato je mnogima dosadila. 

Taj umor bio je vidljiv i kasnije, čak i kada se torba pojavila u muškom kontekstu na Paris Fashion Week Menswear FW 2025/2026 , u okviru revije Dior Men Winter 2025/2026 pod kreativnim vodstvom Kim Jones tada ukrašena sa Labubu privjescima, više kao styling trik nego kao stvarna reinterpretacija. 

Tek dolaskom J.W. Andersona dolazi do suštinskog zaokreta: torba se ne stilizira, već se ponovo osmišljava, oslobođena ironije i vraćena značenju.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Dominikus Rambo Ghozali (@ghozalirambo)

Dior Book Cover Tote kao kulturni objekt

Nova Dior Book Cover Tote ide u potpuno suprotnom smjeru. Umjesto logotipa, u prvi plan dolazi književnost. Umjesto savršeno stiliziranih kampanja, Dior bira bouquiniste uz obale Seine stvarne ljude, stvarne reference, stvarni Pariz. 

Kampanja fotografa Angèle Châtenet djeluje gotovo dokumentarno, bez viška scenografije. Torbe nose naslove knjiga, porodična imena i kulturno naslijeđe, a ne samo brend. Luksuz ovdje nije performans, već navika.





 

Zašto ovo rezonira s Gen Z publikom?

Gen Z ne kupuje simbole moći, već skuplja reference. Knjiga na torbi nije dekor, već kod znak pripadnosti, interesa i vrijednosti.

 Upravo zato je casting ključan: od 070 Shake do book influencera Travawyn Taylor , identitet kampanje gradi se kroz kulturu, ne status. Najemotivniji trenutak dolazi s Denis Westhoff , gdje roman Bonjour Tristesse postaje naslijeđe koje se nosi, a ne arhivira. 

Ovo su torbe koje su nosive, funkcionalne i tiho luksuzne dizajnirane za stvarni život, ne za feed.






Dior nije samo “popravio” staru torbu promijenio je razlog zašto ona postoji. Book Cover Tote nije pokušaj povratka hypea, već odgovor na sadašnji trenutak u kojem moda mora slušati, a ne diktirati. 

Upravo zato ova verzija djeluje uvjerljivo: jer ne traži da je volimo dovoljno je da je razumijemo.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Hollywood Pipeline (@thehollywoodpipeline)

Pogledajte najnovije teme na Bonjour.ba

Foto: @dior