Zvanično je zatvoren 30. Sarajevo Film Festival, a modni entuzijasti su na najbolji mogući način proslavili ovu posljednju noć, kroz posebne kreacije i nezaboravne modne trenutke.

Jedan od takvih trenutaka priredila nam je ponovo i Emina Ganić, direktorica sarajevske filmske akademije, čija stilska izdanja zaista uvijek željno iščekujemo. Već godinama, kombinacija bh. brenda Kaftan Studio i Emine Ganić predstavlja nepogrješiv izbor za crveni tepih. Njen stil, koji spaja profinjenost s odvažnim detaljima, čini je već godinama it ženom u Sarajevu, to savršeno spaja s elegancijom i dizajnom ovog domaćeg brenda.

Ove godine Kaftan Studio je za Eminu birao komad iz nove kolekcije, a kao najavu ovom red carpet izdanju prethodio je ružičasti detalj na kreaciji Lejle Graho i mašnice na Juditinom izdanju za crveni tepih. 

Suknja, izrađena od taft svile koja se gužva, plijenila je pažnju upravo svojom teksturom i volumenom. Taj materijal, poznat po svojoj bogatoj i reflektivnoj površini, donosi dozu dramatičnosti, dok istovremeno ostaje vjeran rafiniranoj estetici brenda. Gornji dio kreacije, minimalističan u svojoj formi, naglašavao je ženstvenost i eleganciju, pružajući savršen balans između smjelosti i profinjenosti. Emina Ganić je ovaj dizajn upotpunila Alaïa Le Coeur torbom, razgirano, ali elegantno. 

Dugogodišnja suradnja Emine i Kaftan Studija, kuluminisala večerašnjim lookom s lakoćom i ljubavi je prezentovana i uz parfem 'Gentle Fluidity Gold'.

 

Sestre Emina Hodžić Adilović i Nermina Hodžić, iz Kaftan Studija oslanjaju se na vrhunske krojeve, materijale i jedinstvene modne intervencije koje svaki put iznova pomjeraju granice. 

Ova kombinacija još jednom potvrđuje da Kaftan Studio i Emina Ganić zajedno pišu jednu od najzanimljivijih modnih priča na Sarajevo Film Festivalu. 

 

* * * 
Fotografije: Jasmin Agović

Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.

A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Véronik (@aboutchanelhere)

 

Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.

S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.


Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome. 

No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.

U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
 

Naslovna fotografija: @sourcewhere