TEKST: Marija Perić
DATUM OBJAVE: 10.11.2021.
Za Betty Buzz event koji se događao u Empire State zgradi u New Yorku Blake Lively je birala crvenu haljinu i popularne Manolo Blahnik cipele kojima je dala svoj pečat.
Naime, ova dama koju rado pratimo htjela je da se njene cipele savršeno slažu s outfitom i odlučila je bijele kristale na Manolo Blahnik štiklama prebojati u crveno sa lakom za nokte.
Iako ovaj trik nije nešto što bi brend preporučio da napravite doma, svi fanovi popularne glumice brzo su se poistovjetili s njenom modnom dilemom i oduševili kreativnosti u kreiranju usklađenog outfita.
Ovaj domišljati poduhvat podijelila je i na svojoj Instagram priči gdje se kroz šalu ispričala, prvo, zato što je Max Mara baloner zavezala kao da je peta žena iz serije Golden Girls, a zatim je dodala kako je tijekom izlaska iz kuće odlučila iskoristiti crveni lak da preboji kristale na svojim štiklama.
Foto: @blakelively
Uz Manolo Blahnik cipele, Blake Lively je za event na kojemu promovira svoj brend bezalkoholnih pića Betty Buzz birala već spomenuti Max Mara baloner, Chanel torbicu u pink nijansama, a ispod se nazirala Georges Chakra haljina u crvenoj boji.
Foto: @blakelively
***
Naslovna fotografija: @blakelively
Tekst: Marija Perić
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
