TEKST: Nevena Divčić
DATUM OBJAVE: 23.8.2024.
Na Sarajevo Film Festivalu, gdje glamur svakodnevno osvaja crveni tepih, posebnu pažnju privukla je glumica Alisa Čajić.
Odisala je jednostavnom elegancijom i naglasila osobni stil u kombinaciji brenda Plusminus. Oduševila je u prepoznatljivim bojama brenda. Crveni tepih Sarajevo Film Festivala još jednom je postao mjesto gdje se klasična elegancija susreće s modernim odabirom, a Alisa je uspjela zadržati prirodan i nenametljiv stil.
Birala je oversized bijele hlače, koje su savršeno krojene da elegantno padaju, stvarajući efekat slobodnog i cool modnog izraza kojeg lako možemo zamisliti i van crvenog tepiha. Plavo - bijeli top s tankim bretelicama idealno je upotpunio cijeli outfit, stvarajući svjež i ljetni izgled koji se savršeno uklopio u festivalsku atmosferu.
Poseban detalj ovog topa su bile bretelice na leđima koje su kreirale interesantne linije, ističući nježan, ali odvažan dizajn. Međutim ono što cjelokupnom looku daje dodatnu dozu autentičnosti i šarma je kroj topa na prednjem dijelu. Od struka, top nastavlja pratiti liniju liniju hlača, podjsećajući na haljinu.
Kombinacija boja u plavo - bijelim tonovima osigurala je balans između ležernosti i elegancije, dok su tanki detalji dodatno naglasili ženstvenost i slobodnu siluetu. Kreaciju su savršeno upotpunili modni dodaci u tonovima plave boje.
Ovaj efektan look Alise Čajić pokazao je kako se jednostavni modni komadi mogu spojiti u savršeno harmoničan i chic izgled koji privlači pažnju.
* * *
Foto: Ermin Selimović
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
