TEKST: Emina Smaka
DATUM OBJAVE: 19.8.2023.
Neumoljiva kiša koja se sinoć spustila nad Sarajevo nije bila dovoljan razlog da crveni tepih posljednje noći Sarajevo Film Festivala ne bude poseban.
A ova zadnja noć Festivala će fashion zaljubljenicima biti u sjećanju zbog kreacije koju je nosila Aida Jahić. Riječ je o modernoj verziji haljine 'princeze iz bajke' u potpisu bh. dizajnerice Belme Tvico. Crveni tepih Festivala je neprepoznatljiv bez njenog dizajna pa nas je oduševilo i sinoćnje izdanje Aide.
Tim se odlučio za dugu haljinu senzualnog izreza, a ono što je čini modernom verzijom 'princeze' jeste neobičan detalj – kapuljača. Ova haljina je bila pravi izbor za Aidu.
Plava, narančasta i roza su se preplitale kao nijanse zalazaka sunca, stvarajući harmoničan sklad boja. Dugačka haljina je prigrlila Aidinu figuru s elegancijom i fluidnošću, istovremeno ističući njen stil i eleganciju.
Za tamni makeup look je bila zadužena Naida Đekić, a suptilni modni dodaci su savršeno pristajali nijansama haljine.
Čak je i kiša dala poseban šarm ovom izdanju.
* * *
Foto: Marko Jovančić za Bonjour.ba
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
