TEKST: Bonjour.ba
DATUM OBJAVE: 5.7.2012.
Couture velikani prikazali su fenomenalne kolekcije Elie Saab i couture dva su nerazdvojna pojma. Saab za sezonu jesen/zima 2012./2013. nije ponudio ništa posebno novo ni spektakularno u tom smislu, ali njegove haljine, koliko god nalikovale jedna drugoj iz sezone u sezonu, ostavljaju bez teksta. Što reći o njegovom radu, a što dosad nismo? Posvećenost detaljima, karakteristična za h
Maria Grazia Chiuri i Pier Paolo Piccioli prikazali su na trenutke prilično mračnu kolekciju, kakvu nismo navikli vidjeti od kuće Valentino. Crvena boja, koju je sam Valentino Garavani pretvorio u simbol svog dizajna, pojavila se tek pri kraju revije na par kreacija. No, s obzirom na viđeno, ovaj potez se čini kao pun pogodak za dizajnerski dvojac koji je unio toliko toga novoga u kuću Valentino, bez da su narušili ostavštinu kultnog dizajnera. Ulogu crvene u ovoj kolekciji preuzela je prekrasna nijansa tamnoplave.
Ako vam kažemo da je za jednu kreaciju bilo potrebno i do sedam stotina sati rada, rekli smo dovoljno.
Kilometri šifona utrošeni su u prozračne haljine koje su izazivale uzdahe prisutnih onog trenutka kad su modeli zakoračili u prostorije u kojima se održavala revija. Našu pažnju je zaokupilo i nekoliko modela kombinezona, ali i jakne optočene zlatnim perlama. Čipka, neizbježna pojava kod kreacija kuće Valentino, ovog puta se našla u samo dvije kreacije. U jednoj je činila tek detalj, dok je u drugoj, prozirnoj haljini koja seže do poda s pripadajućim plaštem, savršeno odigrala glavnu ulogu. Znate onaj osjećaj kada je nešto toliko lijepo da vam se čini da nijedan vaš opis neće biti dostojan prizora? To je ono što ova kolekcija u nama izaziva. Perfektno.
ELIE SAAB
{gallery}/srpanj_dvanaest/couture_saab{/gallery}
VALENTINO
{gallery}/srpanj_dvanaest/couture_valentino{/gallery}
A.S.
Foto: style.com, vogue.fr
TEKST: Ada Ćeremida
Nekada simbol prevelikog hypea, Dior tote se vraća kao tiha kulturna referenca koju Gen Z zapravo želi nositi.
Svi se sjećamo tog trenutka kada je jedna torba prešla granicu između poželjne i prezasićene. Diorove tote torbe bile su svuda na ulicama, Instagramu, aerodromima i vrlo brzo prestale su govoriti išta novo.
No moda ima kratko pamćenje i još kraći ciklus oprosta. U novoj interpretaciji Dior, pod vodstvom J.W. Andersona vraća ovaj format, koji smo vidjeli na njegovoj debitantskoj Dior Mens reviji prošle godine.
S potpuno drugačijim razlogom postojanja, ovaj put, torba ne pokušava da bude statusni simbol, već nosilac kulture, reference i ličnog identiteta.
Kada je Dior Book Tote postao “previše”?
Originalni Dior Book Tote lansiran je 2018. godine pod kreativnim vodstvom Maria Grazia Chiuri za Dior . Inspirisan praktičnošću i idejom svakodnevne luksuzne torbe, brzo je postao jedan od najprepoznatljivijih komada modne kuće.
No već do 2019. i 2020. torba je doživjela ekstremnu saturaciju od street style scene do masovnih kopija. Logo i monogram preuzeli su glavnu riječ, dok je sama torba izgubila emocionalni i estetski kontekst. Nije bila ružna, ali je postala prazna i upravo zato je mnogima dosadila.
Taj umor bio je vidljiv i kasnije, čak i kada se torba pojavila u muškom kontekstu na Paris Fashion Week Menswear FW 2025/2026 , u okviru revije Dior Men Winter 2025/2026 pod kreativnim vodstvom Kim Jones tada ukrašena sa Labubu privjescima, više kao styling trik nego kao stvarna reinterpretacija.
Tek dolaskom J.W. Andersona dolazi do suštinskog zaokreta: torba se ne stilizira, već se ponovo osmišljava, oslobođena ironije i vraćena značenju.
Dior Book Cover Tote kao kulturni objekt
Nova Dior Book Cover Tote ide u potpuno suprotnom smjeru. Umjesto logotipa, u prvi plan dolazi književnost. Umjesto savršeno stiliziranih kampanja, Dior bira bouquiniste uz obale Seine stvarne ljude, stvarne reference, stvarni Pariz.
Kampanja fotografa Angèle Châtenet djeluje gotovo dokumentarno, bez viška scenografije. Torbe nose naslove knjiga, porodična imena i kulturno naslijeđe, a ne samo brend. Luksuz ovdje nije performans, već navika.
Zašto ovo rezonira s Gen Z publikom?
Gen Z ne kupuje simbole moći, već skuplja reference. Knjiga na torbi nije dekor, već kod znak pripadnosti, interesa i vrijednosti.
Upravo zato je casting ključan: od 070 Shake do book influencera Travawyn Taylor , identitet kampanje gradi se kroz kulturu, ne status. Najemotivniji trenutak dolazi s Denis Westhoff , gdje roman Bonjour Tristesse postaje naslijeđe koje se nosi, a ne arhivira.
Ovo su torbe koje su nosive, funkcionalne i tiho luksuzne dizajnirane za stvarni život, ne za feed.
Dior nije samo “popravio” staru torbu promijenio je razlog zašto ona postoji. Book Cover Tote nije pokušaj povratka hypea, već odgovor na sadašnji trenutak u kojem moda mora slušati, a ne diktirati.
Upravo zato ova verzija djeluje uvjerljivo: jer ne traži da je volimo dovoljno je da je razumijemo.
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
