TEKST: Emina Smaka
DATUM OBJAVE: 13.8.2023.
Elegancija u kombinaciji sa samopouzdanjem nikada ne izlazi iz mode.
A to nam glumica Jasna Đuričić pokazuje nekoliko godina unazad svojim izdanjima na crvenom tepihu za vrijeme Sarajevo Film Festivala. Svi zaljubljenici u modu i oni koji prate dešavanja za vrijeme SFF-a teško će zaboraviti Jasnin stil koji je bio highlight prošlogodišnjeg red carpeta.
Glumica Jasna Đuričić
Lepršanje između svijeta luksuza i jednostavnosti
I ovaj put je ostala vjerna timu Kaftan Studio te su za nju birali haljinu u zlatnoj boji. Prepoznatljiv dizajn ovog brenda u paru s Jasnom Đurišić je zaista prava formula za uspješan red carpet look. Redefinirali su klasičan look s haljinom koja savršeno pristaje uz Jasnin ten i osmijeh, a cool girl momenat s naočalama je samo razlog više zbog kojeg smo Jasni dali titulu 'Prva dama crvenog tepiha'.
Dizajn se sastoji od zlatne palete boja, prepoznatljive Kaftan siluete sa suknjom od plisira i strukturalnim topom. Haljina je zaokružena sada već zaštitnim znakom ovog brenda – laganim šalom koji pada preko leđa dajući cijelom izdanju posebniju notu.
Minimalan izbor pri biranju modnih dodataka, tamni lak, opuštena punđa i tamne naočale su dokaz da je zaista ponekad manje – više. Nema sumnje da će ovaj modni trenutak Jasne Đuričić biti upamćen kao jedan od najboljih stilskih momenata 29. Sarajevo Film Festivala.
* * *
Foto: Admir Jusić
TEKST: Emina Smaka
Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.
A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.
Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?
Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.
S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.
Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.
Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome.
No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.
U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
Naslovna fotografija: @sourcewhere
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
