Na naslovnici novog broja modnog magazina Harpers Bazaar Srbije se našla uspješna bh. manekenka Amra Čerkezović.

Amrin rad pratimo od početka karijere, a njeni uspjesi u svijetu mode pomaknuli su granice i na domaćoj modeling sceni. Krasila je brojne svjetske modne magazine, bila ispred objektiva najvećih imena fotografije. Nosila revije poput Chanelove, te bila ambasador poznatih brendova, a našla se i u lookbooku brenda Zara. Amra ovaj put krasi naslovnicu odjevena u profinjeni proljetni outfit, koji se sastoji od haljine s uzorkom modne kuće Dolce & Gabbana, šarenih cvjetova, crnu torbicu vintage izgleda, te zlatnu narukvicu. Sve komade koje nosi se mogu pronaći u MIAMAYA Fashion Concept Storu u Beogradu. Fotografije je radio Marko Vuletić s kojim ovaj magazin često surađuje. 

 

 

 

 

Pogledajte ovu objavu na Instagramu.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Objavu dijeli Harper's BAZAAR Serbia (@harpersbazaarserbia)

Na Instagram profilu magazina je prvobitno objavljen mali teaser video s upitom: ,,Da li ste spremni za novu modnu sezonu?“, što odmah na prvu nagovještava zanimljiv sadržaj koji slijedi. Ovako su svoje čitatelje potakli da biraju odvažnije i hrabrije kombinacije ovog proljeća, a inspiraciju mogu pronaći u novom broju časopisa. 

 

 

 

 

 

Pogledajte ovu objavu na Instagramu.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Objavu dijeli Harper's BAZAAR Serbia (@harpersbazaarserbia)

* * * 

Model: Amra Čerkezović
Fotografije: Marko Vulević
Assistant fotografa: Nikola Đačić
Stajling: Marko Mrkaja
Šminka: Marija Stošić
Frizura: Maja Stanišić
Agencija: J’s Management

Ok, na prvu djeluju kao da je neko na pola posla u izradi cipele jednostavno rekao:,, Znaš šta, bit će ovo dovoljno!''.

A onda se sjetimo da se nalazimo na Cruise 2026/27 pisti kuće Chanel, pod vodstvom Matthieu Blazy, i da nedovoljno u modi često znači upravo suprotno.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Ove sandale, koje su u suštini svedene na petu i ornamentalni okvir oko stopala, otvaraju jedno staro pitanje: gdje završava funkcija, a gdje počinje ideja? Ako cipela više ne štiti stopalo, nego ga gotovo u potpunosti izlaže, da li je ona i dalje cipela ili performativni objekt koji nosimo?

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by Véronik (@aboutchanelhere)

 

Ovo, naravno, nije prvi put da moda koketira s idejom redukcije do apsurda. Još 1999. Jeremy Scott je kroz svoje rane kolekcije ponudio sličan moment ironije i pomjeranja granica, igrajući se s formom obuće kao vizuelnim znakom, a ne nužno funkcionalnim predmetom. Njegov pristup je bio otvoreno duhovit, gotovo karikaturalan, dok Chanel danas bira suzdržaniju, ali ništa manje provokativnu verziju istog pitanja.

S druge strane, nedavni spoj Maison Margiela i Christian Louboutin iz 2024. godine također je istraživao granice konstrukcije i percepcije obuće, gdje forma postaje fragmentirana, a cipela više nalikuje ideji nego predmetu. U tom kontekstu, Chanelove polu-cipele djeluju kao nastavak tog dijaloga, ali kroz prizmu luksuza koji nikada ne gubi svoju estetsku disciplinu.


Ono što je ovdje posebno zanimljivo jeste kontrast između historijskog konteksta i radikalnosti dizajna. Povratak u Biarritz, gdje je Gabrielle Chanel 1915. otvorila svoju kuću, priziva ideju oslobođenog tijela, jednostavnosti i funkcionalne elegancije, vrijednosti koje su tada redefinisale žensku modu. I sada, više od stoljeća kasnije, Chanel ponovo govori o slobodi... samo ovaj put kroz gotovo potpuno odbacivanje zaštite koju cipela pruža.

 

 

 

 

 

View this post on Instagram

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

A post shared by CHANEL (@chanelofficial)

Teško je ne osjetiti blagi sarkazam u svemu ovome. 

No, jasno je da se vrijednost komada ne mjeri isključivo njegovom funkcijom. Naprotiv, često se mjeri njegovom sposobnošću da izazove reakciju, bilo da je to divljenje, zbunjenost ili blagi otpor.

U tom smislu i ove Chanel sandale funkcionišu kao komentar o tijelu, o luksuzu, o granicama između potrebe i želje. Možda nisu stvorene da postanu svakodnevni izbor, ali jesu da pomaknu perspektivu i da nas podsjete da moda, u svom najuzbudljivijem obliku, nikada nije bila potpuno racionalna.
 

Naslovna fotografija: @sourcewhere