TEKST: Arijana Bošnjak
DATUM OBJAVE: 20.8.2024.
Sigurni smo da sve modne insajderice i entuzijastice na svojoj wish listi imaju neku od kreacija domaćeg brenda La Jupe.
Brend iza kojeg stoji dizajnerica Sanja Dujmović, prepoznatljiv je po jedinstvenim materijalima koji svojim vezom, teksturom i upečatljivim bojama, uvijek pričaju unikatne modne priče. Takvi neodoljivi materijali i magični duh ovog brenda, interpretirani su kroz maštovite modele haljina, mnoštvo volana, mašni i voluminoznih rukava koji su postali prepoznatljiv La Jupe potpis.
Bezvremenski i klasičan dizajn, začinjen posebnim detaljima i teksturama, čine La Jupe haljine prvim izborom svih djevojaka koje u mislima žele otputovati u neki bajkoviti svijet i osjećati se kao diva spremna za crveni tepih. Stoga ne iznenađuje da je La Jupe kreaciju birala i Maja Čengić - Miralem, čije ime već tradicionalno vežemo za red carpet Sarajevo Film Festivala.
Maja nas iz godine u godinu, u sedam dana Festivala, vodi kroz modne avanture koje sa sobom najčešće nose imena domaćih dizajnera. La Jupe kreacijom koju je nosila večeras, Maja je unijela dašak romantičnog glamura na crveni tepih. Voluminozni puff rukavi i volan koji obavija čitavu haljinu kreirali su zaigranu, ali profinjenu estetiku, a posebnu dinamiku kreaciji daju slojevitost i igra proporcija.
Haljina je u svojoj boji i teksturi jednako efektna kao i u kroju. Materijal je poput slojevitog slikarskog platna na kojem se apstraktni motivi kreću od transparentnih dijelova, do intenzivnijih ružičastih oblika. Za dodatnu dozu magije, u haljinu su utkani i motivi u zlatnom metalik efektu, dajući ovoj kreaciji onaj završni statement o glamuru.
Look je upotpunjen sandalama s istim metalik zlatnim efektom, decentnim nakitom i bezvremenskom bob frizurom koja prati estetiku haljine i temu romantični glam! Makeup stvoren za ovakvu kreaciju radio je Adi Hasić.
* * *
Foto: Marko Jovančić za Bonjour.ba
TEKST: Ada Ćeremida
Nekada simbol prevelikog hypea, Dior tote se vraća kao tiha kulturna referenca koju Gen Z zapravo želi nositi.
Svi se sjećamo tog trenutka kada je jedna torba prešla granicu između poželjne i prezasićene. Diorove tote torbe bile su svuda na ulicama, Instagramu, aerodromima i vrlo brzo prestale su govoriti išta novo.
No moda ima kratko pamćenje i još kraći ciklus oprosta. U novoj interpretaciji Dior, pod vodstvom J.W. Andersona vraća ovaj format, koji smo vidjeli na njegovoj debitantskoj Dior Mens reviji prošle godine.
S potpuno drugačijim razlogom postojanja, ovaj put, torba ne pokušava da bude statusni simbol, već nosilac kulture, reference i ličnog identiteta.
Kada je Dior Book Tote postao “previše”?
Originalni Dior Book Tote lansiran je 2018. godine pod kreativnim vodstvom Maria Grazia Chiuri za Dior . Inspirisan praktičnošću i idejom svakodnevne luksuzne torbe, brzo je postao jedan od najprepoznatljivijih komada modne kuće.
No već do 2019. i 2020. torba je doživjela ekstremnu saturaciju od street style scene do masovnih kopija. Logo i monogram preuzeli su glavnu riječ, dok je sama torba izgubila emocionalni i estetski kontekst. Nije bila ružna, ali je postala prazna i upravo zato je mnogima dosadila.
Taj umor bio je vidljiv i kasnije, čak i kada se torba pojavila u muškom kontekstu na Paris Fashion Week Menswear FW 2025/2026 , u okviru revije Dior Men Winter 2025/2026 pod kreativnim vodstvom Kim Jones tada ukrašena sa Labubu privjescima, više kao styling trik nego kao stvarna reinterpretacija.
Tek dolaskom J.W. Andersona dolazi do suštinskog zaokreta: torba se ne stilizira, već se ponovo osmišljava, oslobođena ironije i vraćena značenju.
Dior Book Cover Tote kao kulturni objekt
Nova Dior Book Cover Tote ide u potpuno suprotnom smjeru. Umjesto logotipa, u prvi plan dolazi književnost. Umjesto savršeno stiliziranih kampanja, Dior bira bouquiniste uz obale Seine stvarne ljude, stvarne reference, stvarni Pariz.
Kampanja fotografa Angèle Châtenet djeluje gotovo dokumentarno, bez viška scenografije. Torbe nose naslove knjiga, porodična imena i kulturno naslijeđe, a ne samo brend. Luksuz ovdje nije performans, već navika.
Zašto ovo rezonira s Gen Z publikom?
Gen Z ne kupuje simbole moći, već skuplja reference. Knjiga na torbi nije dekor, već kod znak pripadnosti, interesa i vrijednosti.
Upravo zato je casting ključan: od 070 Shake do book influencera Travawyn Taylor , identitet kampanje gradi se kroz kulturu, ne status. Najemotivniji trenutak dolazi s Denis Westhoff , gdje roman Bonjour Tristesse postaje naslijeđe koje se nosi, a ne arhivira.
Ovo su torbe koje su nosive, funkcionalne i tiho luksuzne dizajnirane za stvarni život, ne za feed.
Dior nije samo “popravio” staru torbu promijenio je razlog zašto ona postoji. Book Cover Tote nije pokušaj povratka hypea, već odgovor na sadašnji trenutak u kojem moda mora slušati, a ne diktirati.
Upravo zato ova verzija djeluje uvjerljivo: jer ne traži da je volimo dovoljno je da je razumijemo.
Prvi otkrijte najnovije trendove, ekskluzivne vijesti, najbolje shopping preporuke i pogled u backstage priče!
